这些天，《司藤》爆火，景甜翻红，就连旗袍也成了人们争相讨论的焦点。

一部科幻爱情剧而已，怎么就火成这样？

一口气刷完10集，终于明白了。

1.

从《甄嬛》开始，影视剧女主们像是集体开窍了似的。

一改以往弱不禁风的苦情相，不再一味隐忍委曲求全，而是爱恨憎明人格独立。

九十年代末到零几年那会儿，大陆也好台湾也好，处处充斥着苦情女主的悲惨戏码。

不是被卖作童养媳，就是拿去夫家冲喜，再就是女主家有个烂赌的爹，输得精光又给不起银子，只好把女主卖了换钱。

当然，更大的苦头还在后面。进门后，等着女主的是来自夫家七大姑八大姨的各种虐。

总之，过去的女主就是夫家虐我千百遍，我待夫家如初恋。

这样的剧集，在当时非常盛行。

不少五六十年代生的大妈们，硬是从中找到了共鸣，哭得那叫一个稀里哗啦呀！

不过也能理解，五六十年代生的大妈们，是改革开放的亲历者，也是深受传统思维影响的一代。

她们活在改革和传统的重合交替期，特别是普通百姓和一些偏远山村的大妈们。

尽管那会儿也倡导男女平等，妇女能顶半边天的口号，也是喊得贼响亮。

奈何实施起来还是困难重重，加上当时的信息传递远不如今天来得迅速。

许多那个年代的女性，依然是封建社会遗留的产物。

什么洗衣烧饭，下田耕地，生娃带娃......该做的不该做的一样没落下。

这还不算啥，不少妇女在夫家稍稍顶个嘴，还得挨顿揍。丈夫揍了还不够，有时还得挨公公揍。

揍完了就乖了，乖乖干活儿乖乖完成传香火的使命，半句怨言也不敢有。

城镇的稍好点儿，但一言不合就被家暴的，也不在少数。

妇女该顶的半边天，是真的顶起来了。但妇女该享有的权利，没几个能享得到。

2.

零几年往后嘛，稍有改善。

苦情戏不再盛行，制片们一改往日风格，走起了傻白甜路线。

女主们依然柔柔弱弱，但重点是人家命好。

发现没有，那会儿流行的偶像剧，家世容貌气质才学样样不输女主的美人们，只能充当恶狠狠的女二人选。

女主们啥啥啥不会，干啥啥不行，一脸天真无辜样儿。就这，还尽是高富帅围着转。

当然，她们身上唯一的闪光点，就是那点善良和刻苦。

这也没什么不好，但傻白甜盛行久了，无疑是给当下女性朋友的三观埋雷。

这样的剧集演多了，女孩们的小脑瓜里，就会开始幻想出一些不切实际的事来。

梦想当个灰姑娘，等着帅气又多金的白马王子来接。

想必曾经迷恋过偶像剧的女孩们，或多或少都有这个心思吧！

天下哪那么多白吃的午餐？想要白马王子来接，也得看看自己是不是那个灰姑娘啊！

再说，灰姑娘生来也不是真正的灰姑娘，人家家世容貌修养样样不差，只是多了个恶毒的后妈而已。

平民女子当然有追求幸福的权利，但追求的本质，到底是伸手索要还是自己争取？

慢慢悟吧！想来不到撞南墙的那一步，许多女孩们是无法体悟的。

只能说，傻白甜的路子是吃透了女性观众的心理，但也违背了国家提倡男女平等的初衷。

男也好女也罢，世间任何生物最终的命运，都只能由自己掌控。

一旦选择不劳而获，等着你的就是把命运的主宰权交付出去。

享受了短暂的安逸，代价也只能是往后岁月的身不由己。

虽然影视剧只是供人们娱乐消遣的工具，但也别小瞧了它带给人们的影响力。

3.

人们把它视作工具的同时，它的身后也有一双无形的手，在慢慢伸向你，甚至吞噬你。

这双手，就是资本的力量。

一旦影视作品的天坪完全倾向资本，那它的价值最多就是个明码标价的商品。

但只要有一点点的不妥协，它又有可能成为无价的艺术瑰宝。

傻白甜的路子火了这么久，不是没道理的。

其背后的资本看透了人生性的弱点，才敢这么明目张胆地唤醒女性贪婪的一面。

所谓盛极必衰，好在近几年，国家加强了对影视作品的整顿力度。

女性群体经过几番起承转合，头脑也变得愈发清醒。

从年《甄嬛传》女主的变化中可以看出，女性身上不是只有单方面的柔情和软弱。

当欺凌，羞辱，阴谋袭来时，她们也可以拥有漂亮的反击。

静可柔情似水，动可一鸣惊人。女性的闪光点，从来不是逆来顺受和无理取闹。

这一点，在年播出的《延禧攻略》中体现得尤其生动。

从一开始，魏璎珞就是心机深沉却不乏正义的女子。

遇到恶人，她能比恶人还狠；遇到不公，她拼了命的维护。

遇到委屈，她躲在角落悄悄哭完，又抖起精神重新出发。

面对误解，她也从不辩解，只一心替自己洗刷冤屈，用行动为自己正名。

这样的女子，不正是摆在当代女性面前的范本么？

当然，这样大快人心的剧集，几年也就遇到一回。

去年的《三十而已》，《亲爱的自己》等剧，虽也衍生了女性刚毅的特点。

但缺点也很明显，女主都必须经历一段失败的婚姻，才能看清现实，逆袭成王。

的确，这是大部分女性的软肋，但如果女性的强大，只能通过情感受挫来完成的话，也未免过于片面。

4.

这又滋生出离婚率上升的危险，也不利于家国社会的发展。

假如这样的剧集过度渲染的话，年轻人不婚不育，或是轻易婚育的可能只能成倍增长。

《司藤》的爆火，可以说是这个春天的小惊喜。

银屏上的大女主，又一次让我们见识了女性不同凡响的魅力。

她不再以柔弱蠢笨的形象示人，也不再将婚姻情感带来的困扰无限放大。

司藤现出原形时，她心爱的男子吓得连滚带爬不说，还顺带说了句令她心寒的话。

普通人遇见这种事儿，可能都会反应过激，这没什么好纠结的。

但事后再遇司藤，他许她一生一世，她却用理性回绝了。

道不同不相为谋，用在感情上，也同样合理。

司藤自小受虐，又被驯化得极其隐忍。

当爱情和阴谋迎面袭来，她明白这世上的爱，大都代价惨烈。于是她用拒绝来止损。

这非常符合现代女性的思维逻辑，也无比贴合现代女性的人格魅力。

爱是相互的，是平等的。当两个人一开始就难以对等时，这段感情也就没了延续的必要。

虽然《司藤》也沿用了以往以俊男美女的外形吸睛的方式，但一出场就是女主男仆的形式，也是叫人直呼过瘾。

这一点，还得感谢原著作者的倾力贡献。

当剧集不再按照传统男尊女卑的形式铺垫埋线时，也表示我们所处的国家和时代，正在设法提高对女性群体的重视和尊重。

《司藤》的出现，正是这个时代回馈给女性最好的礼物。

她既能让观众看见女性柔软的特质，又能感受女性刚毅的一面。

5.

剧中司藤虽生来是妖，被视作世间最低贱的产物，从未被善待。

但自始至终，她都是那个看似冷漠，实则充满善意的妖。

她从来都是睚眦必报，却又将恩怨分明展现得淋漓尽致。

她看似坚毅无比，内心却始终有一块柔软处，等着被抚慰。

她有妖的魅，也有人的善，有迷人的外形，也有丰富的内涵。

秦放不顾生命危险，赶去见安曼最后一面，差点儿没了气息。

表面故作无情的司藤，关键时刻还是将秦放从死亡线上拉了回来。

安曼去世，秦放伤心不已，独自躲在雨中哭泣。

向来不把人情冷暖放眼里的司藤，用手一点，将自己的腾织成伞，为他挡雨。

她的言行举止，真是一点儿不输给大气有担当的男同志。

当然，她也有小女生的一面。

植物向来饮水为主，她不吃水以外的任何食物。

当秦放为她点了一排色彩斑斓的饮品时，她极其享受地喝光所有饮品。

连秦放看了都开心不已，原来妖身上也有小女生的可爱之处。

能把一部奇幻剧演成偶像剧的既视感，也是没谁了。

总而言之，《司藤》这剧值得一看，并且保准看了上头。

它不只是一部玄幻爱情剧，还是女性群体值得学习和借鉴的范本。

最后献上《司藤》的一段金句：

“这世界有多少人，就有多少道，莫问前程，各行其道，同道为谋，道不同不相为谋，生如长河，渡船千艘，唯自渡是真渡。”