Whatwetalkaboutwhenwetalkabout杂木林。

“东京西郊，直到多摩河一带，有一些丘陵和山谷。

谷底有几条道路。登这座丘陵，曲曲折折地上去。山谷的地方开辟成水田，有小河流过，河上偶尔可以看到水车。丘陵多被拓成了旱地，到处残留着一块块杂木林。我爱这些杂木林。

树林中，楢、栎、榛、栗、栌，居多。大树稀少，多半是砍伐的木墩上簇生的幼树。树下的草地收拾的干干净净。”

————《杂木林》德富芦花［日］

日本散文家德富芦花在东京郊外晴耕雨读的生活时，写下这样的文字。自然原生的杂木景观作为“美”的一种形式被记录下来，在世间展开。

时光变迁一个世纪，当我们谈到杂木林，她对我们来说，似乎依旧是个“新颖”的概念。

一个世纪的时间，人们对于景观的审美认知在不同风格中悄然发生着改变。从法式的风靡到新古典弱转变，从章法严谨的清明中式到局部浓重的新中式再到手法含蓄的宋中式风格，最终明朗简约的现代风格占据了当前我们的景观审美高地。不难发现，当代人对于价值感，对于审美的判定逻辑，已经越来越不需要“章法”、“制度”、“形式”的强支撑。高级感的体现从“壕”到“低奢”的转变，便是最好的证明。

“低”即代表“隐”，是与外显相反的一种本朴回归。然而，不可否认的是，这种回归，正在被“性冷淡”、“极简”风格等带向另一个极端。

留白而非空白，在两种“用力过猛”的极端中是否可以寻找出一种留存生机的“本朴美”的表现形式，是值得我们景观人探寻的一个课题。

本文我们就来讨论其中的一小个方向——原生之美的表现。而作为抛砖引玉，笔者来谈一谈这个“新颖”的概念——杂木林。

▲京都安缦酒店-杂木设计

1杂木林综述

“杂木”一般来说是指枝干较细，分支较多，树干不直多弯曲的树木。“杂木”不是一个生态学词汇，原本指在传统审美中景观价值较弱的植物。原生杂木林中以落叶树居多，对腐殖土生生成的贡献大，有着维持植物群落生态平衡的重要意义。

▲杂木次生林

杂木并非现代原创的概念，在《园冶》中计成道“摘景全留杂树”可以推测古代人对于杂木林的一种美学评价。当前中国的杂木林景观还没有形成高度的普及性认识，对于杂木林景观价值的研究，走在前沿的是日本。

2杂木林之美的发现与日式杂木庭园的兴起

杂木林，最早以20世纪初期（明治时期）日本江户武藏野的杂木林的美被文人所认识讴歌为滥觞。国木田独步散文集中的《武藏野》和德富芦花《自然和人生》中的《杂木林》，是最早将杂木林之美向世间推广的。武藏野的杂木林是人工参与和自然演生的落叶树为主的次生林，是原生的自然之境与落叶树所带来的四季迥异的景观美的融合。

明治以后，日本乡间的别墅兴起，就地使用基地植物的做法开始出现。在这之前，亚洲东部中、日、韩的造园手法都都倾向于一种抽象化或者微缩自然的表达，如一池三山、海中岛、叠石象形等，这是一种非同自然等大的观赏方式。明治时期，在文人、画家、以及造园家多方面共振的思潮影响下，日本的庭园景观审美从珍贵玄幻的远方风景上逐渐回到了近处身边平凡而原生的自然美上。

▲建章宫一池三山

作为日本造园界最早的杂木庭园提倡者，饭田十基确立从山上采取杂木幼苗，后移植到土地里，最后进入流通领域的未成年树木的设计运用。引杂木造庭园，在日本开始兴起。

▲饭田十基宅邸杂木庭园

▲古都平安之宿「奏」庭园?

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