这是年代末的柏林，在一片近荒废的空地中心，矗立着三栋独立的建筑物，一座中央塔楼在两翼陌生的住宅区中显得异常突兀，了无生气的公园与零星的车辆填满了整个街区的其余部分，光线下，建筑物的锐角与光滑的平面构成了画面与日常之间另一层不完美的形而上关系。这是建筑摄影师He?le?neBinet为JohnHejduk新建的公寓楼拍摄下的画面，也是她最初的建筑摄影之一。

《约翰·海杜克，公寓楼，德国柏林》（），手工黑白银盐，30x30图片由艺术家提供

在后来的30多年间，与她合作过的建筑师中包括ZahaHadid、PeterZumthor等众多当代建筑界最为响亮的名字。得益于那个时期伦敦建筑联盟学院（AA）的思辨氛围，她的作品愈发趋向抽象与观念：PeterEisenman大屠杀纪念馆中无尽的混凝土碑林矩阵；LeCorbusier圣皮埃尔教堂（EgliseSaint-Pierre）室内流动的自然光；ZahaHadid项目工地里最原始的建筑曲线。在上海当代艺术博物馆于4月19日开幕的展览“埃莱娜·比奈：光影对话三十年”（HélèneBinet:Dialoghi,worksfromto）中，以百余幅胶片作品回顾了Binet30年来的通过相机与经典建筑之间的独特对话。这也是她以苏州园林为主题的全新创作首次面对公众亮相。

《勒·柯布西耶，圣皮埃尔教堂，法国费尔米尼》（），手工黑白银盐，图片由艺术家提供

《拙政园，苏州园林，中国》（），数码C-Type，图片由艺术家提供

对材料、光影、陌生氛围与错综细节的

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