烹小鲜，让娱乐更鲜活！当电影溢出了胶片和影院——电影的血肉之躯，也是空间的囚牢的同时，它也开始丧失它在历史上曾拥有过的特权封印。看电影，第一次具有了多种方式，开启了无数可能。年《野草莓》杀伤力与残酷血腥给人暴力的印象。身为导演最大的好处与坏处是，事实上你从来就怪不了别人。几乎每个人都有些事物或人可以怪，导演却是例外。他们拥有一种不可测度的可能性，可以创造他们自己的现实、命运、生活或随便什么。我常从这个想法中得到安慰，一种痛楚的安慰和一点点的苦恼。在《野草莓》中，我同时在不同的时间、房间、梦境、现实之间毫不费力地游走着。我试着设身处地站在父亲的立场，对他和母亲之间痛苦的争执寻求解释。换言之，驱使我拍《野草莓》的动力，来自我尝试对离弃我的双亲表白我强烈的渴望。★年《狼的时刻》有些人认为，我在《假面》之后拍《狼的时刻》是退步了。事情没那么简单。《假面》成功地有了突破，令我有勇气继续探讨未知的事物。有几个原因使这部影片比其他的影片更为人接受，它具有实在的事物：有个人沉默不语，另一个说话，从而制造出对立。然而，《狼的时刻》比较浮动不定，形式与主题上有自觉性的解体。如今我看《狼》片，我了解，它是关于一个戒心浓厚、隐形的分裂人格角色，这类角色在我早期与后来的作品中都出现过：《面孔》中的安曼、《沉默》中的伊丝特、《面对面》中的汤玛斯、《假面》中的伊丽莎白、《芬妮与亚历山大》中的伊斯迈。对我而言，《狼的时刻》意义重大，因为它企图围堵一大堆难以定位的难题，并且深入其中。我大胆跨出几步，但未竟全程。“油尽灯枯”并不意味着使事情简化，反而是更趋复杂，你投入太深，做了太多。每个备用电池都用上，旋转加速，判断的重要性减弱，错误决定开始占上风，你无法正确做决定。在《狼的时刻》中，客观形成的距离尚不存在。在片中，我只是在做实验，方法或许正确，但是却有如无的放矢，都消失在黑暗中，并未中的。★《假面》年前言《蛇皮》：我内在的艺术创造力永远在饥渴，我安详满足地承认这项需求。不过我这辈子都未曾扪心自问，这项饥渴为何又如何开始，不断寻求喂哺。这些年来，饥渴的程度日减，我觉得亟需探索原因。在梦中，爱做白日梦的人并不是艺术家。很显然的，拍电影会成为我的表达方法。这种语言超越文字，文字技巧是我所缺乏的。这也超越我很不擅长的音乐，还有令我无动于衷的绘画。我突然有机会能和周遭的世界沟通，这种语言在灵魂之间传递，在感觉上几乎可逃脱知性的限制。主人翁佛格勒太太和艾玛护士的争吵，是双重的独白，独白来自两个方向。我强烈感受到剧院毫无意义的行政工作和《假面》带来的自由之间的差别。我曾说过，《假面》拯救了我的生命，它给我力量，自此我真的不在乎电影能否被大众接受。初期的电影★年《折磨—爱欲之港》《爱欲之港》故事说得并不很好，我的任务是要从蓝斯柏格繁复的素材中，找出合适拍电影的故事。我们还不很了解实际困难在哪里，就已开始拍片。在拍片之时，我强烈受到罗西里尼和意大利新现实主义影响，试图尽可能多拍外景。问题出在，虽然我有上述打算，却有太多部分在摄影棚内拍，和瑞典电影的内景传统产生决裂。★年《牢狱》《牢狱》必须用低成本才可能拍。拍部便宜的电影，拍部瑞典片厂历来最便宜的电影，如此可自由地根据自己的良心和良知来创作。因此预算要控制在一般水准之下，胶片不准多于八千米；减少拍片工作天；限制搭景；不用临时演员；不用或只用很少的音乐；不准逾时工作；限制底片使用；注意不要拍太多素材，等。同时，拍长镜头的构想极度危险，我实行这种冒险，在技术上还不成熟，不过我只有如此才能拍《牢狱》。要牢记，现实之间的分野，决定了我从一开始直到现在的人生。我的创作成果贫乏，只有几个穿越流动的边界。在《牢狱》中，我绝未成功。不过，如今我已能从整体的角度来看作品，这部作品似乎有种澄清的气质。虽然我缺乏经验，但这部电影的摄影掌握合理，颇能令人心旷神怡。插科打诨/小丑★年《面孔》拍摄灵感：我们沦为自己幻想的受害者，我们臣服于激情，和圈内人婚嫁，忘了我们的起始点是我们的职业，而不是在幕落之后我们在街头的模样。形象设定：《面孔》中的警方主管是特意设计的标靶，代表批评我的人。那是个无伤大雅的玩笑，针对的对象是那些想操控我的人。片中卫生官员的维格鲁斯是另一个比较有趣的漫画式人物。我描写这个角色，是因为无法克制的想小小地报复哈瑞·辛（伯尼耶很有分量的文化刊物《文艺杂志》的影评人，她人很聪明又自负）。同样在片中，我借用史匹格之口表达了我对“纯粹艺术”的渴望，“我一直想要把刀，一把可以暴露我五脏六腑的刀。切除我的脑、我的心，让我和我的内脏分离。割掉我的舌、我的性器。用一把锋利的刀来刮除所有不纯的东西，这样所谓的气，才能从这副无意义的皮囊脱壳而出。”★年《蛇蛋》影片丰沛的生命力只是一种表象，其中却包含着失败，但谁都不可以否认片中布景、服装及角色分配上的苦心。如果你用电影艺术的观点来看《蛇蛋》，就会发现它具有完美的整体感，它说故事的方式确实也有沦肌浃髓之效。整部电影没有一刻是懒怠的，反而显得过度兴奋，就好像吞噬了大量的类固醇一般。★年《婚姻情景》年《排演之后》这两部片子是想为电视拍一部优美而生活化的剧集，换言之就是专为电视制作的影片。前者故事的骨干取材自我自己真实的观察心得及回忆。它在讲两个被命运结合的人，即分不开，在一起又很痛苦，徒然是彼此的桎梏，他们为约翰及玛丽安蛋主旋律担任对位的部分。后者本想描述一位老导演和一位妙龄少女之间的通信过程，但也逐渐不再是一部喜剧，它的台词诙谐而略带刻薄，经过了无趣的拍摄过程，剧本原有的轻松感已丧失殆尽，我甚至想让《排演之后》成为我走向死亡的路上一段愉快的小插曲。摘自：《伯格曼论电影》作者：[瑞典]英格玛·伯格曼译者:韩良忆等译出版社：广西师范大学出版社最专业的行业解析，最营养的技巧分享，最实时的合作互动。下一个电影大师就在这里诞生!
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