追了一回剧。发现《司藤》的确不错！比我想象中好多了。不用说帅哥美女的亮眼组合，也不用说奇幻悬疑爱情组合的风格，单聊一聊其中的“蓄势”手法也挺有意思的。对于喜爱写作的朋友来说，或许可以从中受到不少启发。蓄势，原意是指积蓄势力或能量等待发作。这个词出自于《三国演义》：龙非池中之物，趁雷欲上九霄，蓄势待发……本文所指，是影视、文章等艺术作品，为了达到某种效果，在剧情或者故事情节的设置上采用类似先“蓄水”而后开闸的手法，令观众在心理上紧张到一定程度而后得到释放的效果。01《司藤》第9集的蓄势手法，简要回顾一下。秦放一直被司藤的法力所控制，无法脱身。只要擅自离开，他的身体就会白骨化。可是不离开，司藤毕竟是刈族，如何长久？这其实已经埋下一个蓄势点，观众期待这个问题得到解决。选择离开，还是留下来？这是个问题。剧情到了第九集，秦放因接到好友电话，得知安曼危在旦夕，内心再一次掀起离开司藤的波澜。司藤得知秦放被沈银灯的幻术迷惑，内心十分难受。这一份醋意，隐约可看出司藤实际上舍不得秦放离开。但嘴巴上，始终不依不饶，把自己当作秦放的主子，让秦放处于被“奴役”的姿态。秦放呢，也想试探一下，如果自己真的离开，这看似冷血无情的司藤会不会真的不顾。这是第二个蓄势点。观众内心的各种猜测也焦急地等待得到回答。这就好玩了。秦放貌似毅然决然选择了离开，给司藤留下一双鞋——为了让她走路舒服。这会不会打动司藤呢？观众们内心已经十分不安静。其结果，秦放驱车离开的路上，白骨化一刻比一刻严重。双手握着的方向盘也渐渐失去控制，危急关头来了！到此，这一段的蓄势已经到了顶点。打个比方，洪水已经把水库蓄满，甚至超过最高警戒水位。再不泄洪，就要大难临头！导演和编剧当然不会让洪水决堤。此刻，安排司藤现身，略施技俩，就救下秦放。观众们悬着的心，终于落地。蓄势的效果，就是把紧张感慢慢憋足，最后在合适的点上，释放，所有人都得到心理满足。02某些小说和剧本采用“突袭”手法，效果迥异。与蓄势相反，突袭是不打招呼，更不做任何铺垫，如同夏日暴雨，突然就来了，劈头盖脸，让人猝不及防。《西游记》大家都不陌生。它在故事情节的设置上，大体偏向于“突袭”手法。师徒几个西去取经，一路上看着平安无事、风光秀丽，突然就冒出个不知从哪来的妖怪，转眼之间就有可能把唐僧给掳走。如果不是孙悟空火眼金睛，眼疾手快，唐僧肉都不知道要吃多少回！就拿三打白骨精那一回来说吧。好妖精，停下阴风，在那山凹里，摇身一变，变做个月貌花容的女儿，说不尽那眉清目秀，齿白唇红，左手提着一个青砂罐儿，右手提着一个绿磁瓶儿，从西向东，径奔唐僧。圣僧歇马在山岩，忽见裙钗女近前。翠袖轻摇笼玉笋，湘裙斜拽显金莲。汗流粉面花含露，尘拂峨眉柳带烟。仔细定睛观看处，看看行至到身边。三藏见了，叫：“八戒，沙僧，悟空才说这里旷野无人，你看那里不走出一个人来了？”八戒道：“师父，你与沙僧坐着，等老猪去看看来。”悟空在师父的催促下，去摘桃子了。这妖怪说来就来。摇身一变，变成个花容月貌的年轻女子，直奔唐僧、八戒而来。读者读到这里，不禁也吓出一身冷汗。悟空去摘桃子，八戒恐怕顶不住美女妖怪的魅惑，沙僧也够呛。面对妖怪突然来袭，唐僧可咋办！唐僧肉眼凡胎，根本分辨不出是人是妖。《西游记》遇妖魔鬼怪的情节，百分之90以上都遵循了“突袭”法。当然，如果你要是认为吴承恩或许不懂这种手法，那就未免太小看中国古典小说了。从志怪小说开始，就已经埋下种子。03蓄势和突袭，哪个更好？各有各有的优点和作用，不存在哪个更好，哪个不好。在写作和艺术作品的构思上，根据需要加以合理运用就好。一般而言，生活剧、宫斗剧和情感剧，比较适合采用蓄势手法。生活剧，本身不靠大起大落的情节来吸引读者（观众），如何才能留住好不容易靠过来的用户呢？蓄势！一定要蓄势。前些年热播的《我的前半生》，罗子君在离开陈俊生之后，一度窘迫万分，看得观众心里直痒痒！妈呀，子君何时才能打一场翻身仗呢？别急，我就慢慢悠悠，蓄势，一直在蓄势。历经各种摸爬滚打之后，子君终于完成蜕变，凤凰涅槃。前面蓄势足够久，观众对后面的戏就越过瘾！人的心理就这么奇怪。宫斗剧和情感剧，就更不用说了。也都离不开主人公一度处于弱势，几乎就像蜡烛行将熄灭，才来个咸鱼翻身。看得观众直呼“太不容易了！”“我太难了！”你还别说，要的就是这效果。猜你想看：写作干巴巴，怎么提升自己的文笔？9大技巧，够用更管用每天晚上坚持看书，可记不住，怎么办？从改变读书观开始

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